Gareth Fry

AMBEO專家經驗

我置身於一艘小船上,航行於亞馬遜河,準備前往亞馬遜雨林邊緣的一個土著部落Mayoruna村寨去探訪。船非常小,看上去就快散架啦,並且充滿了破洞,以至於需要將滲入船艙的水不斷舀出。而在我的帆布書包中所攜帶的各種錄音設備卻價值2萬美金,其中還包括了一個Neumann KU100仿真頭。

但是首先讓我們回到四年前。在2010年,我開始為一家叫做Complicite的劇院演出公司工作,當時的導演Simon McBurney 和Kirsty Housley將《Amazon Beaming》一書進行了改編,以搬到舞台演出之中,並將其命名為《Encounter 》。這本書取自於一個攝影師的真實故事,講述了他在亞馬遜雨林中探險,迷失方向,遇見名為Mayoruna的土著部落,又絕處逢生的一段傳奇。很快我們就發現普通的劇場表現手段,不能有效地闡述故事中復雜的環境,因此我們開始探索其它的方法,最終決定使用雙耳聲重現場景。這是個不錯的主意,但是我們沒有那麼多的亞馬遜雨林聲音效果素材。因此我決定遠征采風,實地錄製需要的聲音。 小船外掛的馬達最終燃油耗盡,我們不得不用手和木板當做船槳來划船。現場錄音總是會遇到一些突發的情況,這也是為什麼我們需要攜帶最為穩定可靠的設備。幸運的是,馬達失效是整個旅程中惟一的一個小插曲。經過多次探險,我們進入到雨林中各種不同的地域,錄製了大量不同特色的環境聲,最終實現了令人驚異的效果。 我們還錄製了大量的部落成員的訪談,將KU100設置在建築物的中央,大家在四周環繞來進行錄製,以達成一種包圍和沈浸的氛圍感。 我還雇了一架塞斯納飛機來錄製起飛、降落和飛越而過的聲音。您可以將一支常規的手持固定架固定在KU100基座的安裝羅紋孔中,這樣就可以在很小的飛機駕駛艙中使用。 KU100並不輕,它對於您的手臂來說確實是很大的挑戰,但聲音效果卻令人非常滿意。 KU100堅固的結構設計和耐用的外觀意味著它能夠很好地應對各種惡劣顛簸的環境。不管是在小飛機的駕駛艙還是小船之上,不管是汗水的浸潤還是濕氣的侵襲都沒有對其聲音質量產生影響。最有趣的是,蚊子經常去攻擊KU100,這意味著少了很多的蚊子來咬我啦!

„KU100是一款非常便於使用的咪高峰產品,因為它能夠像我們的耳朵所感知的一樣對聲音進行錄製-因此只要聲音聽上去很好,錄製的結果也會很好。“
Gareth Fry

我設置系統、監聽錄音效果的時候喜歡閉上眼睛,我發現這讓我能更好地關注的聲音的質感,減少眼睛所看到的東西干擾我的判斷。進行錄製設置的時候,閉上眼睛是非常有幫助的。如果我錄製語音的話,通常會將KU100設置的低一些,將咪高峰的耳朵高度設置在錄音者嘴的高度。這可以實現非常好的動態效果,尤其是一些特別靠近的人聲。您確實需要注意,人工頭會拾取到所有周圍的聲音,因此如果當您需要錄製一些特別的聲音時,您必須要考慮那些外來的干擾噪聲和房間的空間聲場,因為它能夠很好的拾取這些聲音。但這也可以是非常有表現力的手段,如果您想在再現錄音時的環境氛圍、空間特性以及環境聲場,KU100能把這一切表現得非常好。 錄音素材不需要做後期的處理,它們會被直接拿來使用。事實上,很多後期處理的方式將會損耗錄音素材中的一些信息,從而使得它們原本豐滿的三維空間感也變得暗淡了。因此應該在原始錄音的時候就一次性捕捉到所需要的聲音效果,盡量避免任何形式的後期加工。 KU100提供了一種真正“身臨其境”的聲場效果,遠遠超過了其他任何種類的咪高峰產品。它能夠為聽眾帶來一種真實的現場空間感。在演出的過程中,許多觀眾都會轉頭去尋找那些在其身後發出的聲音。雙耳聲為劇場演出提供了很好的音頻媒介,因為它能夠創建出很好的空間感,空間景象,使得演員彷彿置身其中。
我們的800名左右的觀眾都佩戴著Sennheiser的HP02-140耳機來體驗我們的雙耳聲。這些耳機都以有線的方式連接到我們的聲音播放系統。對我們來說耳機的選擇是非常重要的,使用開放式(而不是封閉式)耳機會具有更好的自然聲場。像IEM這種無線耳機返聽或無聲迪斯科系統,雖然使用起來會更方便,但是在雙耳聲的重放中卻不能完全令人滿意。 我們在演出開始前會和觀眾一起做一次快速的聲音檢測,確保觀眾在體驗之前都把耳機配戴正確了,因為如果不加提醒,人們很可能把耳機左右戴反。我們也提供有單聲道混音以及用於聽覺輔助的各種接口,以確保即使有聽力殘障人士來觀看演出,也能夠完全滿足觀眾的需求。 在我們的舞台演出中,除了播放提前錄製的雙耳聲錄音素材,也使用了雙耳聲提供現場聲音,當然還是使用了KU100架設在舞台上。在舞台上的KU100意味著導演和演員Simon McBurney能夠直接通過雙耳聲與觀眾交流,在他們的耳邊輕語或是直接對觀眾暢談。在觀眾和演員之間創建出一種無以倫比的感官體驗,對於觀眾來說,Simon就像置身於他們之中一樣為他們講述著一個故事,而觀眾也彷彿置身於亞馬遜雨林之中。 雙耳聲在整個的故事展現過程中起到了點睛之筆的效果-也許並非放之四海皆準的通用方案,但在這場演出中效果確實令人震撼。對於Encounter來說,這就是最完美的講述故事的方式,它創建出一種令觀眾身臨其境的感知。 Encounter在英國、美國、澳大利亞和歐洲進行了多場巡迴演出,最近剛剛在百老匯完成了16週的演出。聲音設計還獲得了英國標準晚報獎的最佳設計獎。

關於Gareth Fry

Gareth Fry是一名屢獲殊榮的聲音設計師,其作品包括“哈利波特”、“詛咒的孩子”、“Encounter”以及2012年奧林匹克運動會的開幕式。他也為很多展覽和活動製作了大量的雙耳聲和空間環境聲的展示以及VR的體驗。他還是Association of Sound Designers(聲音設計師協會)的創始人和主席。他在英國國家劇院與Katie Mitchell合作的Waves獲得了2007屆Olivier Award,而他也被衛報評為“具有前瞻的眼光”"visionary"。他在國家劇院與導演John Tiffany合作完成的Scotland's Black Watch獲得了2009年度Olivier Award。 http://www.garethfry.co.uk

關於Gareth Fry

用於雙耳耳機的AMBEO的專家經驗

Radio France

Radio France 是創建於1975年的國際公共廣播電台。它是法國廣播電台的領導者,擁有1350萬的聽眾。

Aziz Berk Erten

Aziz Berk Erten是一名伊斯坦布爾的當地音頻工程師,主要從事現場和錄音室音樂製作工作。他曾經為土耳其的多位頂級藝術家進行錄音、混音和現場演出製作。

Phonomatik Lab

Phonomatik實驗室誕生於其創始人Erik Satie的一個簡單的想法:“為了保護在各種介質上的音樂”。為了實現這一夢想,我們使用了雙耳立體聲技術,並且在Music Inside Records上發布我們的作品。

Gareth Fry是

名屢獲殊榮的聲音設計師,其作品包括“哈利波特”、“詛咒的孩子”、“Encounter”以及2012年奧林匹克運動會的開幕式。他也為很多展覽和活動製作了大量的雙耳聲和空間環境聲的展示以及VR的體驗。

Pascal Rueff

Pascal Rueff是一名導演、詩人和3D音響工程師。在過去的15年間,他一直在雙耳立體聲的領域內進行工作。他與一些科學家、藝術家和工程師共同協作創作出關於二次大戰、蘭波的啟示、切爾諾貝利等一系列作品。

Paulo Castanheiro

Paulo Castanheiro is a sound designer at Media Capital Radios in Portugal, a podcasts producer responsible for the audio contents at iNOVA Media Lab and an applied research lab at NOVA University of Lisbon.

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